タイトルの違和感 『万引き家族』。このタイトルは語呂も良く印象的でなかなかの良タイトルだと思っていました。 しかし、映画鑑賞後はこのタイトルに違和感を持った人も少なくないのではないでしょうか。 それもそのはず、よくよく考えれば万引きするシーンてそんなにないんですよね。 第 71 回カンヌ国際映画祭でパルムドール賞を受賞した映画『万引き家族』。 日本映画として 21 年ぶりの快挙で、是枝裕和監督がはにかみながら記念の盾を持つ姿が記憶に新しいでしょう。 6 月 8 日には上映が開始されました。 『万引き家族』は日本の最貧困層の家族を描いた映画です。 この映画は小津安二郎の『東京物語』と似ていると感じたのは私だけではないはず。彼らは初枝の年金では足りない生活費を万引きで稼ぐという、社会の底辺にいるような一家だったが、いつも笑いが絶えない日々を送っている。私はあの路地には誰もいなく、ゆりの「再び家族のもとに戻りたい」という心情を表しているのだと考えています。東京の下町。高層マンションの谷間に取り残されたように建つ古い平屋に、家主である初枝の年金を目当てに、治と信代の夫婦、息子の祥太、信代の妹の亜紀が暮らしていた。何が言いたいかと言いますと、この映画は感動しないということです。それどころか感動するポイントが良くわかりません。涙腺崩壊ってレベルの感動ポイントはなかったと断言できます。そして、ある事件をきっかけに仲の良かった家族はバラバラになっていき、それぞれが抱える秘密や願いが明らかになっていく。この後なんかあるのかと思いきや何もなく終わってしまったのが悲しい…。ゆりを助けるために祥太や治が来てくれたのか、ただのゆりの希望や人違いだったのかは不明です。そこは観客に判断を委ねるというシーンなんだと思います。『万引き家族』。このタイトルは語呂も良く印象的でなかなかの良タイトルだと思っていました。『東京物語』は当時の映画監督たちに影響を与えるほど静かながらもパワーのある作品だったが、『万引き家族』その点では劣っていると言えますね。メッセージ性、芸術性、出演者たちの演技から監督の演出に至るまで世界レベルのものだが、感動したり心が動かされたり興奮したりすることはありませんでした。樹木希林もリリー・フランキーも松岡茉優も個々の俳優ではなく、この映画では家族の一員でした。最近の映画でここまで演技と演出が前面に出た作品は少ないです。だから山場と言える場面でも感動はおろか、これといって興奮もなく終わってしまいました…。自分でこんな記事を書いててどうかと思うけど、やっぱり他人は他人、自分は自分ですからね。例によって『東京物語』も正直好きな映画じゃないし、この映画と似ているのは世間の評価とは逆に淡々としすぎて入り込めない作風だということ。ビデオオンデマンドサービスのU-NEXTでは『そして父になる』や『三度目の殺人』など是枝裕和監督の代表作が配信中！もちろん人によって違うと思いますが、少なくとも私は一切感動できませんでした。そして海外評価が以上に高い点でも似ています。『東京物語』なら50年代の東京をそのまま描き出し、『万引き家族』は現代の東京に住む家族を描いているので、外国人の目線からしたら珍しくみえるのかもしれない。「万引き」はそれ自体かなり悪い、犯罪行為なワケですが父と子(治と祥太)を結ぶ唯一の絆です。もちろん、正当化されているのではなく本人たちも悪だということは分かっているのだが、それをやらなきゃ生きていけない。ゆりのとっての「家族」は虐待する本物の家族ではなく、犯罪者だけど心優しい治たちなんだと。しかし、映画鑑賞後はこのタイトルに違和感を持った人も少なくないのではないでしょうか。30年代から現在までで鑑賞した映画は約半数ほど。もちろん、この映画たちを最高傑作と讃える人もいるだろうし、どれも文句なしの傑作なのだがどれも楽しめるものではありません。映画始まってすぐのシーンが印象的だっただけにこのタイトルが付けられるのも理解はできるのですが…。本作は派手なBGMを一切使わず、その場にある環境音だけで演出されています。まず映画の感想を書く前にカンヌ映画祭の「パルム・ドール」について語らせてもらいます(笑)先にも書いたようにリアリティーと芸術性を押し出したせいかあまりにも淡々と話が進んでいくので、ストーリーに入り込むことができません。彼女だけは「万引き」せず良く分からない風俗的なところで働いているのですが、あのシーンで登場した4番の人は何だったんでしょうね？ずっと父ちゃん、母ちゃんと呼ばれたがっていた治と信代に対するゆりからの一つの答えがあのシーンだと思うんですよ。この映画について調べていると試写会の参加者のレビューなのか「感動した」とか「涙腺崩壊した」みたいなレビューを多く目にしました。2000年代にパルムドールを受賞した映画は『愛、アムール』、『ツリー・オブ・ライフ』、『ダンサー・イン・ザ・ダーク』、『戦場のピアニスト』など。それもそのはず、よくよく考えれば万引きするシーンてそんなにないんですよね。だから正直パルム・ドールを受賞したからといって過度な期待をすることはありませんでした。「万引き」や「殺人」という犯罪的要素は『東京物語』にはないわけだが、何故だか似ているんですよね。そもそも感情移入ができず、最後の最後までこの映画の世界に入り込むことができなかったんです。こういうところは如何にもカンヌらしいというか、人を選ぶというかそんな作品です。20代の映画オタク。その他にも旅行やゲーム、アニメが大好き。ブログを始めてから映画の感想を書くことにハマっています。自分がAB型であることを誇りに思っていますが、占いや予言の類は信じません。それにはやっぱりBGMだけでなく、家族それぞれを演じた俳優たちの演技力によるものも大きいでしょう。同じ監督が作った『海街ダイアリー』も『三度目の殺人』も私には向いていない映画でしたし(ファンの方は本当にごめんなさい)。傑作なのは理解できる。でも面白くない。というのがパルムドールを受賞した映画に対する率直な感想です。名作ではあると思うし、名作として語り継がれる映画なのでしょう。世界三大映画祭(カンヌ、ベルリン、ベネツィア)で日本の作品が最高賞を獲るってめっちゃ凄いことなんですよ！！そんなある冬の日、近所の団地の廊下で震えていた幼い女の子を見かねた治が家に連れ帰り、信代が娘として育てることに。監督や出演者にとっては最高の栄誉でしょうし、同じく日本人の私でも何もしていないのにちょっと誇らしくなったりします(笑)それは『万引き家族』も同様で日本映画が受賞したことはうれしいのですが、やっぱりパルム・ドール的映画なんだろうなと。90年代は『秘密と嘘』、『パルプフィクション』、『うなぎ』。それ以前だと『パリ、テキサス』、『地獄の黙示録』、『カンバーセーション/盗聴』など。この演出によりそこに映る家族が、現実に存在してるドキュメンタリー映画を観ていると錯覚させる。松岡茉優は『勝手にしやがれ。』で他の若手女優にはないパワフルな演技を魅せてくれたし、安藤サクラは言わずと知れた超演技派女優です。ほとんどの方がこの映画一番の見どころは終盤に訪れる安藤サクラによる長めのカットだと言うことでしょう！『地獄の黙示録』、『こわれゆく女』、『第三の男』とか名作だけど大作映画好きの私には合わない作品(ファンの方には申しわけない)が多いんですよね。映画を観た人向けに書いているので詳しい説明は省きますが、暴騰と同じように再びベランダに閉じ込められてしまった「ゆり」はあの時何を見ていたのでしょう？賛否両論あって、個人的には好きな映画じゃないけど名作なのは確か。この映画に出演しているどんな俳優よりも、この二人に演技には圧倒されました。ただこの映画がとんでもない作品だとは分かります！そこに「面白さ」が付随していないだけで映画として、いやむしろ芸術作品としての完成度は高い！中には『タクシードライバー』とか『パルプフィクション』とか好きな映画もあるんですが…。そこまで他の人のレビューは参考にしないのですが、「感動する」っていう評価ほど信用できないものはありません(笑)あのシーンはセリフも特になく、ただ安藤サクラの表情の変化が映るだけで意味を成す本作最高のシーンだということは間違いないです。行為に対するジレンマと家族とのバランスが取られていて、それが的確に描かれていました。 2010年。東京都足立区のある民家にて戸籍上「111歳」となる男性の遺体が見つかった。この男性は2004年妻に先立たれた。しかし、妻が亡くなった際に、届けを出しておらず、それ以降支給され続けた妻の遺族共済年金約900万円を不正に受給し続けた。その後、男性は自宅の一室で亡くなった。しかし、男性の娘と孫娘は届けを出さず、生きているかのように装った。男性が亡くなってからも、娘と孫娘は、約30年近く男性が不正に受け取っていた年金を受給し続けた。やがて、事件が明るみに出て、娘 … 家族旅行中に感じた違和感 | サレ妻日記 〜未成年に手を出したモラハラ不倫夫に天罰を！〜 ホーム ピグ アメブロ. 芸能人ブログ 人気ブログ. それはこの映画に、 家族 ... 映画の冒頭、いきなり父と息子で万引するシーンにはちょっとドキドキさせられるけど、見事な連携プレーで獲物をゲットする様子に、仲の良い親子の姿を見て取ることさえできる。 父と母、息子、娘、母の妹、そして祖母…。 高層ビルに囲まれて、花火大会の花� Ameba新規登録(無料) ログイン. 是枝裕和の樹木希林への信頼。『万引き家族』で果たした樹木希林のあまりにも大きい役割『万引き家族』は日本の最貧困層の家族を描いた映画です。貧困などの社会問題に触れているものの、政治色の強い作品ではありません。しかし、この映画は受賞直後から政治的な争いの中に置かれました。しかしこの理屈は、まるで政府と国民が対等か、もしくは政府の方が上の立場のように捉えられています。しかし間違っていけないのは、あくまで国民に主権がある、ということです。政府は国民が支払う税金の一部を給料として雇われ、国民から信任を受けて執政する人々に過ぎません。つまり、助成金制度は国民が政府という機関を通して作った、国民のためのサービスです。是枝監督は一国民としてその制度を利用したまでです。『万引き家族』是枝裕和監督が描いてきた「見えない家族」とナショナリズムへの問題意識それに、一部の保守派がいうような理屈では、公共施設や社会保障を利用している私たちは、日々国に感謝し、礼儀を尽くさなければいけないということになるでしょう。そもそも、助成金制度は、誰が、誰のために設立したのでしょう。政府が国民のために設立してあげたものだから、国民がそれを利用するなら、政府に感謝し礼儀を見せるべき、というのが一部の保守派の理屈なのだと思います。子役・城桧吏にパルムドール『万引き家族』で注目が集まる今、柳楽優弥が示す「14年後」例えば、アメリカの週刊誌『ハリウッド・リポーター』は日系イギリス人のカズオ・イシグロさんがノーベル文学賞を受賞したときには安倍首相が祝辞を出したのに、是枝監督には電話もメッセージも無かったと指摘。対応に差があるのは、映画の内容が保守派の安倍首相を怒らせたからではないかと憶測しました。また、フランスの『フィガロ紙』も、同様の言及がありました。『万引き家族』で是枝裕和監督が試みた「家族の性愛を描く」というチャレンジ私はこういった批判に危機感を覚えます。なぜなら、日本が国民主権の国であることが置き去りにされているように感じるからです。 是枝監督はこうした“家族礼賛”の空気に対しても違和感を表明 「日本では今も家族は『血縁』というイメージが固定化されている。特に、2011年大地震以降、このような家族の絆を大げさに強調する雰囲気について疑問を感じていた」（前出・中央日報）
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